穿着电动玩具去上班的说说

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种种不按常规出牌,打破刻板印象。金发女郎也会很聪明,侦探没爱上调查的女子,贪钱最终能得眷属,梦露在这种爱情喜剧里竟然不是绝对女主…… 歌舞片段相比其它片子而言,前面的安排都是有来由,而不是“想唱就唱,想跳就跳”。后面虽然频繁些,但梦露的魅力摆在那。 结尾的辩解于情于理都妙得让人惊叹。

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魔幻实验风格的元电影而已,影像如同死者田园祭的低配八部半。看过概念片能想到结果。最早叫雾月呢喃,青葱十强叫希夷幻境,后来奶与蜜之地、冷酷奶水派对,阐述跟着片名不断调整,但最早的诗和配乐没变。叙事形态和短片《穿着电动玩具去上班的说说》都在结尾处有一个颠覆性的翻转,讲的也都是美好在逐渐消亡。拉道具跑剧组,一边揶揄艺术电影一边上路,周围人在通往伊比利亚之地去拍电影的理想主义卡车上不断掉队。奶粉兑水成羊奶儿子做替罪羊那条线讲虚伪父权非常有趣,但写实了。加上个人隐秘思绪难以传递到位,演员只能在不信服状态下硬演。想用咒语来统一,但这种风格不说话比较好。咒语内外双关,因为导演说拍的题材是驴,而片尾镜头穿过黑驴眼睛,拟态成轨道上运动的摄影机,水波纹镜头推进,塔塔在群魔乱舞剧组包围里成了唯一看上去正常的人坐在导演椅上。

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片子本身三星吧。讲得是一艘邮轮被巨浪直接拍翻后一队人怎么自救的故事,现在看很陈旧了,场景甚至不如一些密室逃脱。但是看惯了越来越堆砌的特效,越来越单薄的人物,那个年代以刻画人物为核心的故事看起来那么舒服,人物群像相当扎实,牧师的引领和牺牲也有了一丝神话意味。就是不知道是不是多想了,不管是灾难前大家的醉生梦死,还是绝大多数人被暂时的安静蒙蔽宁可等死也不肯求生,还有另一队人和牧师擦肩而过去走死路,是不是也是某种一次次重演的“现状”呢。